जोराम समीक्षा – Rediff.com फिल्में– Blogdogesso.com

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जब किसी अभिनेता ने मनोज बाजपेयी जैसे लंबे समय तक काम किया है, तो स्टारडम की चमक के तहत व्यक्ति अपनी मौलिकता की भावना खो देता है।
लेकिन अभिनेता की बहुमुखी प्रतिभा हर बार एक नए सिरे से शुरुआत करने की इच्छा में चमकती है, सुकन्या वर्मा की सराहना करती है।

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भागते हुए हर आदमी की कहानी के पीछे एक मंडराता खतरा या अन्याय का इतिहास है।

देवाशीष मखीजा का योराम यह कहानी एक झूठे फंसाए गए प्रवासी और एक थके हुए पुलिस वाले के बीच एक रोमांचक चूहे-बिल्ली की दौड़ की तरह सामने आती है।

अपनी इच्छा के विरुद्ध एक धूमिल वास्तविकता और परेशान करने वाले डिस्टोपिया में फेंक दिया गया, पीछा करने वाले और पीछा करने वाले दोनों ने बिना किसी अंत के संघर्ष किया।

आदिवासी ग्रामीण दसरू केरकट्टा (मनोज बाजपेयी) और पत्नी वानो (तनिष्ठा चटर्जी) द्वारा मुंबई के कंक्रीट के जंगल में अपनी आजीविका कमाने के लिए झारखंड में अपना जीवन छोड़ने के पांच साल बाद, अतीत का एक काला अध्याय उन्हें परेशान करने के लिए लौट आता है।

अपनी तीन महीने की बेटी को सीने से बांधकर वापस घर की ओर भागने को मजबूर दसरू को पुलिस से खून की प्यास लग रही है। दसरू को – मृत या जीवित – पकड़ने के लिए उसके हृदयहीन वरिष्ठ द्वारा नियुक्त किया गया, अत्यधिक काम करने वाला कनिष्ठ पुलिसकर्मी रत्नाकर (मोहम्मद जीशान अय्यूब) बस घर जाकर कुछ आंखें बंद करना चाहता है।

योरामकी सहानुभूति हाशिये पर पड़े लोगों के साथ है, जो बेहतर जीवन की तलाश में घर छोड़ने या किसी आंदोलन में शामिल होने के लिए मजबूर हैं। किसान, विद्रोही या हमदर्द? इस असहाय वर्ग के पास बहुत कम विकल्प या पहचान है।

मखीजा का गहनता से तैयार किया गया नाटक निर्दयी योजनाबद्ध प्रगति के परिणामों को देखता है जो इसके परिणामस्वरूप विस्थापित होने वाली स्वदेशी जनजातियों की रक्षा करने में बहुत कम योगदान देता है।

बांधों, खदानों और सड़कों के निर्माण ने निवासियों को उजाड़ दिया है जबकि भ्रष्ट अधिकारियों और भूमि कब्ज़ा करने वालों ने क्षेत्र के प्राकृतिक संसाधनों को खाना जारी रखा है।

इस शोषणकारी व्यवस्था का क्रूर पदानुक्रम अपने आप में इतना व्यापक है कि मखीजा को इसे एक चेहरा देने की आवश्यकता महसूस नहीं होती है। इसका एकमात्र ज्ञात प्रतिपक्षी एक साहसी राजनीतिज्ञ फुलो कर्मा (स्मिता तांबे) द्वारा रखी गई व्यक्तिगत शिकायत से पैदा हुआ है, जो पिछली गलती के लिए दसरू को नीचे ले जाने पर आमादा है।

अपनी आदिवासी जड़ों के बावजूद, वह प्रतिशोध की भावना से इतनी अधिक ग्रस्त है कि भावनाओं पर अपनी ऊर्जा बर्बाद नहीं करती।

तांबे की बर्फीली चमक और शांत खतरे में, फुलो की भयानक उपस्थिति बन जाती है योरामसबसे भयावह विशेषता, जैसा कि मखीजा द्वारा हिंसा को इस तरह से चित्रित करने का निर्णय है जो आपके चेहरे की तुलना में अधिक निहित है।

योरामसिनेमैटोग्राफर पीयूष पुती के बेदम और बिंदु-रिक्त फ्रेम में उग्र दृश्य जीवंत हो उठते हैं, चाहे वह चल रहा हो या रुक रहा हो, एक दृश्य के क्लॉस्ट्रोफोबिक, तनावपूर्ण मूड को सामने लाता है।

जिस जबरदस्त अस्थिरता के साथ ट्रेन सीक्वेंस चलता है और दर्शकों को हांफने पर मजबूर कर देता है, वह सिनेमाई माध्यम पर मखीजा की पकड़ का प्रमाण है।

इससे भी अधिक प्रभावशाली बात यह है कि पीड़ित क्षेत्रों में कानून और व्यवस्था की चौंकाने वाली स्थिति के प्रति उनकी नजर दया की नहीं, बल्कि दया की है। सुविधाओं की भारी कमी है क्योंकि लॉकअप क्वार्टरों में और पेड़ मोबाइल टावरों में तब्दील हो गए हैं।

अपने दमन से छुटकारा पाने के उनके साधन कितने भी दयनीय क्यों न हों, ये लोग भी अंततः प्रभुत्व और अधीनता के बीच बढ़ती खाई के शिकार हैं।

रत्नाकर की थका देने वाली यात्रा में उनके नियंत्रण से परे चीजों को देखना शामिल है। और मोहम्मद जीशान अय्यूब अपनी कमजोरी को थकान और हताशा के मिश्रण के साथ निभाते हैं।

सबसे अधिक परेशान करने वाली बात क्या है? योरामइसका प्रामाणिक परिवेश और संशयवाद एक उत्पीड़ित व्यक्ति का मनोज बाजपेयी का भयावह चित्रण है।

जब किसी अभिनेता ने बाजपेयी जितने लंबे समय तक काम किया है, तो स्टारडम की चमक के तहत व्यक्ति अपनी मौलिकता की भावना खो देता है।

लेकिन अभिनेता की बहुमुखी प्रतिभा हर बार एक नए सिरे से शुरुआत करने की उनकी इच्छा में चमकती है।

में योरामवह घबराहट और करुणा के अदम्य प्रदर्शन में दसरू की मौलिक प्रवृत्ति को प्रस्तुत करके एक पिता की हताशा को सामने लाता है।

जोराम नाम का शिशु एक ऐसे भविष्य का प्रतिनिधित्व करता है जिसे वह एक ऐसी सामाजिक व्यवस्था में बचाना चाहता है जो उसके अतीत या वर्तमान के बारे में कम परवाह नहीं कर सकता। यह एक दुष्चक्र है जिसका कोई अंत नहीं दिखता।

योराम रिडिफ़ रेटिंग की समीक्षा करें:

rating4

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